Krzysztof Kieslowski est un réalisateur et scénariste polonais, né le 27 juin 1941 et mort le 13 mars 1996 à Varsovie. Formé à l’École de cinéma de Łódź.
Il réalise à partir de 1966 une vingtaine de documentaires décrivant la société polonaise de l’époque avant de passer en 1976 à la fiction. Ses longs métrages s’inscrivent dans le courant du cinéma de l’inquiétude morale, mouvement réaliste du cinéma polonais qui traite de questions sociales et aborde des thèmes moraux complexes. Si ses premiers films se caractérisent par une forme ascétique, encore proche du genre documentaire, ses œuvres ultérieures bénéficient d’un traitement visuel sophistiqué. Le père de Kieślowski, est un ingénieur civil originaire de Volhynie tandis que sa mère, travaille comme employée de bureau.
À la fin de son enseignement primaire, Kieślowski opte pour une école de pompiers à Wrocław mais abandonne au bout de quelques mois. En 1957, suivant les conseils de ses parents, Kieślowski s’inscrit à l’école du théâtre de Varsovie dont son oncle est le directeur. Pendant ses études, centrées autour de la peinture et du décor et qui durent jusqu’en 1962, il s’occupe de la garde-robe d’acteurs. Ayant pris goût au théâtre, il s’oriente vers des études de mise en scène, qui nécessitent cependant un premier diplôme d’études supérieures. Pour l’obtenir, Kieślowski choisit donc l’École nationale de cinéma de Łódź, mais échoue au concours d’entrée à deux reprises avant d’intégrer l’école en 1964. Il en sort en 1968 et obtient son diplôme de réalisateur en 1970. Encore étudiant, il épouse Maria Cautillo en 1967 avec qui il a une fille, Marta, née en 1972.
Au cours de sa carrière, Kieślowski enseigne le cinéma et l’écriture de scénarios dans plusieurs universités et dans plusieurs pays. Il commence en Pologne, à l’université de Silésie, entre 1979 et 1982 avant de donner des cours à l’université libre de Berlin en 1984, à Helsinki en 1988, en Suisse en 1985, 1988 et 1992 et à Łódź entre 1993 et 1996.
Fin 1977, il fait ses débuts comme metteur en scène de théâtre. Il collabore avec l’émission de Telewizja Polska Teatr Telewizji pour mettre en scène trois pièces.
La première phase de la carrière cinématographique de Kieślowski ressemble à son approche du documentaire. Kieślowski s’exprime alors en décrivant la Pologne au tournant des années 1970 et 1980. Dans ses films des années 1970, les thèmes autobiographiques sont fortement présents. Kieślowski fait état de sa déception face au monde du théâtre ainsi que la découverte des dangers qui se cachent derrière la réalisation de documentaires.
La deuxième phase du réalisateur, qui commencent avec « Le Décalogue », se concentre sur des questions métaphysiques. Kieślowski se coupe finalement de la politique et tente de poser des questions morales universelles, tout en s’écartant des réalités de la Pologne contemporaine. Cette transformation amène le réalisateur à créer son propre monde, distinct, en raison de l’absence de toute réalité.
Filip Mosz, un ouvrier, achète une petite caméra pour filmer son bébé qui vient de naître. Fasciné par l’appareil, il l’utilise à la moindre occasion. Son patron lui demande alors de réaliser un film sur le vingt-cinquième anniversaire de leur usine.
Zyro, avocat, vient de mourir il y a quelques jours. Il voit maintenant de loin le monde des vivants et observe ce qu’il a laissé, sa femme qui se rend compte combien il est difficile de vivre sans lui, un de ses clients, jeune ouvrier accusé.
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Yatzek, 20 ans, déambule, arrogant et maussade, dans les rues sombres de Varsovie. Ailleurs, un chauffeur de taxi nettoie méticuleusement son véhicule, tandis que dans le centre-ville un brillant élève juriste apprend sa réussite à l’examen du barreau.
Weronika, chanteuse à la voix d’or, s’est brûlé un doigt lorsqu’elle était petite. Elle aime les boules de cristal et souffre du coeur. Au cours d’un concert à Cracovie, elle meurt sur scène d’une crise cardiaque. À Paris, une jeune femme se sent soudainement emplie d’une tristesse qu’elle ne comprend pas. Véronique chante et, enfant, a failli se brûler le doigt. Elle aime les balles magiques et souffre, elle aussi, du coeur.
Julie se réveille à l’hôpital après le terrible accident de voiture qui a coûté la vie à son mari, Patrice, un compositeur célèbre, et à sa fille, la petite Anna. Elle essaie de se suicider, mais n’y parvient pas. Olivier, l’ami des bons comme des mauvais jours, se précipite à son chevet.
Karol, un coiffeur polonais, exerce son art capillaire à Paris, auprès de sa femme, un beau brin de fille, française de surcroît, et malheureusement ingrate. Il est vrai que Karol, si doué soit-il aux ciseaux, perd tous ses moyens au lit. Dominique finit par se lasser du platonique amour de son époux et obtient le divorce. En un jugement, Karol perd tout, sa femme, son salon de coiffure, ses économies et ses projet
Dans ce troisième volet qui conclut les trois couleurs, une jeune femme, Valentine, étudiante de l’université de Genève, modèle, écrase un chien. Le chien est juste blessé. Sur une plaque, attachée a son collier, Valentine trouve l’adresse du propritétaire.
Un jeune agent de la poste, timide et réservé, épie, durant des mois, sa voisine de l’immeuble d’à côté, Magda, une jeune femme trentenaire aux mœurs plutôt libertines. Il en est, au fil des mois tombé amoureux. Il imagine des stratagèmes pour l’approcher, et lui déclare sa flamme.